サウンドを所有する：テイラー・スウィフトの原盤権争いからの教訓

録音された音楽演奏に関して、著作権で保護されうるものは3つある：

• 歌詞
• 楽譜
• 歌詞と音楽の演奏の録音（スタジオまたはコンサートで）

米国著作権局の説明によれば

音楽著作物の著作権者は、そのコピーを作成し配布する権利、公に上演または展示する権利、その音楽著作物から二次的著作物を作成する権利（その音楽著作物を使用した補間、リミックス、あるいはビデオを含む）を有しています。 これらのことを行いたい他の人は、著作権者からライセンスを取得するか、法定ライセンスを使用するか、フェアユースのような適用除外を適用しなければなりません。 法定ライセンスは、契約によってではなく、法律の運用によって作成されます。 法定ライセンスでは、著作権者は、ライセンシーが適用される法的要件を遵守する限り、自分の作品の利用に対して「ノー」と言うことはできません。

ソングトラストが説明するように、

強制ライセンスとは、著作権法における条項の一つで、特定の状況において、あなたの作品を使用する許可を誰にでも与えるものです。 ケーブルテレビ放送、ジュークボックス、PBSの番組、そして最も一般的なのは、デジタルおよび物理的な録音物のリリースに対して発行されなければなりません。 後者は強制機械使用許諾とみなされる。 つまり、ミュージシャンは、すでに商業的にリリースされている曲であれば、作曲権利者の特別な許可なしに再録音することができるということです。

言い換えれば、もしあなたが「Bills, Bills, Bills」の自分のヴァージョンをレコーディングしたい場合、あるいはその他の商業的リリースをレコーディングしたい場合、デスティニーズ・チャイルドの出版社から明確な許可を得る必要はない。 米国におけるフィジカル・リリースとダウンロード・リリースの法定レートは、1曲につき9.1セント、または再生時間1分につき1.75セントのいずれか大きい方である。 デジタル・ストリーミング・サービス（SpotifyやApple Musicなど）は、機械的使用料の包括的ライセンスに基づいて運営されています。

音楽作品の著作権は通常、作曲家／作詞家が所有しています。 しかし、レコーダーの演奏（「マスター」と呼ばれる）は通常、その曲やアルバムをリリースしたレコード会社が管理している。

レコーディングがセルフリリースされた場合、通常、アーティスト（シンガーソングライター）がマスターの権利を所有します。 音楽著作物とその録音物は、著作権法上別個の著作物ですが、録音物と音楽著作物の著作権者が同一であれば、アーティストが1つの出願で、1つの出願料で、両者を一緒に著作権保護登録できる場合があります。

録音された音楽が公衆の面前で演奏される場合、例えばカフェやバー、スポーツイベント、映画のサウンドトラックの一部として演奏される場合、すべての権利者に対価が支払われる（あるいは支払われるべき）。

米国における音楽ライセンスのほとんどは、ASCAP（米国作曲家著作者出版者協会）とBMI（Broadcast Music Inc.） 音楽の権利者は、これらのライセンシング団体のいずれか（または小規模な団体のいずれか）にしか属さないため、企業は通常、それぞれの団体にライセンス料を支払う必要があります。

音楽を公に演奏する権利は著作権者の排他的権利のひとつであるため、音楽ライセンスの支払いを怠った企業は、著作権侵害として罰金や訴訟の対象となることさえあります。

(これは、音楽作品がまだ著作権下にあることを前提としています。 音楽がパブリックドメインになる時期についての情報はこちら)

そして、ライセンス団体は、ライセンス料の分け前を、複数の著作者を含むさまざまな著作物の所有者に渡す。

2005年、テイラー・スウィフト（当時16歳）はビッグ・マシーンのレコード会社と契約した。 2018年に同社と袂を分かつまでに、彼女は世界的なスーパースターとなり、コンサートでのファンの熱狂的なダンスは会場から数マイル離れた場所でも地震を引き起こすほどだった。

スウィフトはビッグ・マシーンのために6枚のアルバムをレコーディングし、そのすべてがミリオンセラーとなった。 彼女が退社した直後、会社はスクーター・ブラウンに買収され、彼はスウィフトを "いじめっ子で操り屋 "と呼んだ。

(ブラウンは、2009年のMTVミュージック・アワードのスピーチで、当時19歳だったスウィフトからマイクを奪い、ビヨンセが受賞すべきだったと発言したカニエ・ウェストのマネージャーだった）。 スウィフトは、ブラウンがウェストやジャスティン・ビーバー（彼のもう一人の顧客）と協力して、ソーシャルメディア上で彼女をいじめていると非難した。 ウェストはまた、曲の中でスウィフトに性的な言及をしている)。

スウィフトは自身のタンブラー・アカウントにビッグ・マシーンの売却に関するメッセージを投稿した：

何年もの間、私は自分の作品を所有するチャンスを求め、懇願してきた。 その代わり、私はビッグ・マシーン・レコードと契約し直し、新しいアルバムを1枚提出するごとに1枚ずつ、アルバムを "獲得 "する機会を与えられた。 私がその契約書にサインすれば、スコット・ボルチェッタはレーベルを売却し、それによって私と私の将来も売り渡すだろうと思ったからだ。 私は過去を捨てるという耐え難い選択をしなければならなかった。 寝室の床で書いた音楽と、バー、クラブ、アリーナ、スタジアムで演奏して稼いだお金で夢見たビデオ。

スウィフトはユニバーサル・ミュージック・グループと新たな契約を結び、自身がプロデュースしたアルバムの原盤を所有できるようになった。 そして彼女は、自分の所有する旧譜の新バージョンを再レコーディングすることにした。 これらの "新しい "アルバムは、"テイラーズ・ヴァージョンズ "としてリリースされた。

テイラーズ・ヴァージョン」の最初の作品は、スウィフトがビッグ・マシーンとの契約を3年間解除した後にリリースされた。

ブラウンはビッグ・マシーンをシャムロック・ホールディングスに3億ドルから4億2000万ドルで売却した（情報源はさまざま）。 シャムロックはまだオリジナル盤の販売権を所有しているが、新バージョンを入手できるようになったため、その価値は下がっている。

これに対し、音楽レーベルは現在、アーティストの再レコーディングを2〜3年ではなく、20〜30年禁止しようとしている。